Давайте честно: когда вы смотрите очередной блокбастер Марвел или нашу громкую премьеру вроде «Чебурашки», вы когда-нибудь ловили себя на мысли: «Как это вообще сделано?» Нет, я не про съёмки с каскадёрами или дорогие декорации. Я про тот самый магический момент, когда килограммы отснятого материала (а в современных реалиях — терабайты цифры) превращаются в двухчасовую историю, которая заставляет нас смеяться или плакать.
Вокруг этого процесса всегда много тайн. Кто-то думает, что режиссёр сидит и лично режет плёнку ножницами (спойлер: так было лет 50 назад). Кто-то уверен, что достаточно купить мощный ноутбук и накатить «Фотошоп», и дело в шляпе. А правда в том, что выбор софта — это такая же важная часть производства, как и подбор актёров. Ошибешься с программой — и вместо блокбастера получишь мыльную оперу с мыльным же качеством.
Сегодня я приоткрою завесу тайны и расскажу, на каких «станках» вытачивают свои шедевры мэтры индустрии. И поверьте, это не всегда те программы, которые лежат на торрентах с пометкой «для новичков». Мы говорим про настоящий профессиональный инструментарий, от которого зависит, увидит ли зритель ту самую магию кино или будет плеваться от «зеленки» и кривых склеек.
Три кита индустрии: на чем держится мировой кинематограф
Если вы думаете, что в Голливусе все сидят на одной и той же программе, вы глубоко заблуждаетесь. Там своя кухня, и выбор софта зависит от того, кто продюсер, какой бюджет и какие задачи стоят. Но есть несколько «мастодонтов», которые делят рынок профессионального монтажа уже не первый десяток лет. Именно их можно смело называть ответом на вопрос в каких программах монтируют кино мирового уровня.
Avid Media Composer. Это даже не программа, это религия. Если вы придёте работать на серьезную голливудскую студию или крупный телеканал, вас первым делом спросят: «Ты работаешь в Avid?». Это стандарт индустрии №1. Им нарезали «Аватар», «Властелина колец» и сотни других хитов, которые собрали миллиарды . Почему? Потому что Avid создавался для огромных команд. Он позволяет десяткам монтажёров одновременно работать над проектом, не роняя общую базу. Это как профессиональный токарный станок: выучить сложно, но если умеешь — цену тебе нет. Да, интерфейс у него консервативный, как старый «Мерседес», но надежность — космическая.
Adobe Premiere Pro. А вот это уже «народный любимец» последних лет. Если Avid — это церковь, то Premiere — это современная церковь с классной музыкой и видео на проекторе. Он ворвался в индустрию относительно недавно, но сейчас на нем монтируют всё: от видосов для YouTube до полнометражных фильмов. Почему он так хорош? Интеграция. У Adobe есть куча родных программ: After Effects для спецэффектов, Photoshop для картинок, Audition для звука. Ты просто нажимаешь правую кнопку мыши — и кусочек видео улетает в «Афтер» для обработки, а потом возвращается обратно. Это дико удобно .
DaVinci Resolve. Раньше эту программу боялись как огня, потому что занимались в ней только одним — цветокоррекцией. Это был главный «красильщик» мира. Помните тот самый «фильтры» из Инстаграма, которые делают картинку «как в кино»? Так вот, DaVinci — это отец этих фильтров. На нем колдовали над цветом в «Пиратах Карибского моря», «Матрице» и «Джоне Уике» . Но потом разработчики сделали гениальную вещь: они добавили в программу полноценный монтажный модуль, звуковой движок и модуль для спецэффектов. И теперь DaVinci Resolve — это настоящий «комбайн», в котором можно сделать фильм от первой склейки до финального рендера, причем бесплатно (ну почти, студийная версия за 300$ нужна только профи для работы с 8К и навороченными шумодавами) .
Тайная комната постпродакшна: что еще используют профи
Но индустрия не стоит на месте, и было бы наивно полагать, что монтажеры обходятся тремя программами. Внутри большого продакшна целый зоопарк софта, и каждый инструмент заточен под свою задачу. Когда говорят в каких программах монтируют кино, часто забывают про важнейший этап — VFX (визуальные эффекты) и композитинг.
Возьмем, к примеру, Final Cut Pro. Это детище Apple. И тут ситуация интересная. В начале 2010-х он был дико популярен, на нем монтировали много крупных проектов. Но потом Apple выпустила седьмую версию, а затем резко переключилась на версию X, которая была настолько «свежей» и непривычной, что профи в ужасе разбежались обратно в Avid и Premiere. Сейчас Final Cut Pro X — это зверь для магов, работающих в эппл-экосистеме. Он молниеносно быстр, отлично оптимизирован под «маки» (особенно на новых процессорах M), и многие европейские монтажеры и независимые студии вроде BBC любят его за скорость работы . Но в большом Голливуде он встречается реже.
А как вам такое: иногда программы пишут прямо под конкретный фильм. Помните шикарные волосы Рапунцель в одноименном мульте Дисней? Для того чтобы они колыхались как живые и состояли из 140 тысяч отдельных прядок, инженеры Pixar (а точнее Disney) написали специальный плагин и дорабатывали движок . Или взять битвы орков с людьми во «Властелине колец». Там для создания массовки использовали программу Massive, которую студия Weta Digital разработала сама. Это не просто монтаж, это создание виртуальных актеров с искусственным интеллектом .
Секрет российского кинопрома: на чем режут наши хиты
Мы привыкли думать, что наше кино часто отстает от западного по технологиям. Возможно, в плане бюджета — да, но в плане софта наши ребята не лыком шиты. И если вы ищете ответ на вопрос в каких программах монтируют кино в России, то вас ждет сюрприз. С учетом ухода многих вендоров, ситуация накалилась, но наши профессионалы не растерялись, а наоборот, нашли новые пути.
Раньше все сидели на классике: Avid, Adobe Premiere, Final Cut. Сейчас же наблюдается массовый исход в сторону DaVinci Resolve. И это идеальный выбор, потому что у Blackmagic Design (производителя DaVinci) есть версия под Linux, которая летает на любом железе и не требует «пиратских» кряков. Наши студии, производящие сериалы для онлайн-кинотеатров (Kion, Start, Okko), давно обкатывают DaVinci как основной инструмент.
Кроме того, многие российские режиссеры и монтажеры, особенно те, кто работает в связке с телевидением, активно используют Vegas Pro. Да-да, тот самый «Вегас», который многие помнят по школьным нарезкам клипов. Его профессиональная версия — это зверь! Она позволяет работать с любыми форматами, с высоким разрешением и имеет мощные инструменты для работы со звуком прямо в монтаже .
И, конечно, не стоит забывать про отечественных разработчиков. На рынке есть достойные решения вроде Movavi Video Editor и ВидеоМОНТАЖ. Хоть они чаще позиционируются как софт для дома и для блогеров, их инструментарий растет. И кто знает, возможно, через пару лет на вопрос «в каких программах монтируют кино» мы будем с гордостью отвечать: «В наших родных, российских». Тем более что они уже сейчас умеют работать с 4K и современными кодеками, а интерфейс у них интуитивно понятный, что экономит кучу времени.
Бесплатно не значит плохо: инструменты для тех, у кого нет миллионного бюджета
